EL AMBIGUO LEGADO DE CAMPO ELÍAS TERÁN: BONACHÓN, PERO ¿UN MODELO A SEGUIR?

Campo Elías Terán  y  su familia  merecen todo el  respeto  como personas que han  sufrido  el padecimiento de una enfermedad tan dolorosa  como el cáncer. Sus hijos, su esposa y sus amigos lo recordarán  con afecto respetable. 

 

 También merecen respeto  sus apasionados seguidores desde  la época en que  despertaba  adhesiones  radiales por  su facilidad de expresión y su capacidad de entusiasmar a los  desesperanzados  cartageneros de los barrios de miseria, esos  que  no visitan ni los turistas ni el jet set.

 Como  muchos  “caritativos” que  pululan en el ejercicio de la política,  conseguía audiencia    aliviando – emocional y  momentáneamente- las necesidades insatisfechas de los más pobres  sin dimensionar los  factores estructurales de la miseria.  Y como todos lo “querían” – incluido los García y otros políticos corruptos, así como los voraces inversionistas urbanizadores, logró hacerse elegir.  Un buen corazón no es ni mucho menos la garantía  de  eficiencia y capacidad. 

Pero su propia esposa, Doña  Nereida, a quien escuché  este  martes 23 por la mañana en RCN,  reconoce  que “cometió el error  de estar  rodeado de algunas personas… no conocía lo que había detrás  de  cada político”. 

Contrasta  entonces  la sensatez de la viuda,  que pide  escuelas en vez de corrupción  y que  reconoce como  logró  haber sacado a su hijo “de  un ambiente   contraproducente  para  darle así oportunidad  para  desarrollar su propia carrera” como periodista  deportivo.

 Contrasta  con los exuberantes elogios a  este controvertido personaje, no solo por la manera  como utilizó  el trampolín de la radio para  lanzarse a la política  sin  saber en lo que se metía,  sino por  caer con enorme  facilidad  en las  garras de  políticos  corruptos.

Campo Elías  Terán  puede  ser considerado  buen padre, lo cual pertenece a su  intimidad familiar,  pero no es precisamente el  modelo que recomendaría  para las generaciones de  nuevos periodistas.  Tuve  hace los años de Upa – como supondrán- ,  una experiencia  desagradable que  me dio la medida de su ética.   

Siendo jurado  de un premio de periodismo de la Ciudad de Cartagena,  que  le adjudicamos  por su entrevista a un boxeador, después  de la ceremonia  me dijo que,  con su señora y su hijo  me quería invitar a almorzar al día  siguiente.   Se  presentó solo e intentó propasarse, lo que, según  le escuché  al director local de noticias de RCN en ese entonces,  era una manera  habitual de  comportarse.  Pero lo que más  me pareció  inaudito  fue  no   tener  el más mínimo  respeto  ético  por mi calidad  de jurado.

 No me sorprendió  por lo mismo  su  dudosa moralidad  cuando fue elegido  Alcalde  de  Cartagena, investigado por cuestionables contrataciones y desde luego,  como  lo reconoció  Doña Nereida, por  las aves de mal agüero  que nombró a su alrededor.

De allí que  resulten inauditas  expresiones tan laudatorias que lo convierten en el máximo ejemplo del  periodismo radial y social  “popular”  colombiano. ¡Por favor!

 Ojalá  que  quienes votaron por él  no vuelvan a  caer  en las garras de las promesas discursivas de los que , en nombre de  ese  ambiguo  legado de  “una buena persona” o “intérprete del pueblo” mantienen  a la  ciudad en el  más aterrador  estado de pobreza  y descomposición social.

EL TONTO ERROR DE FRANCISCO SANTOS (¿Por qué se equivocó con la estrategia de la valla?)

Una twitera  (¿se dirá trinadora?), de cuyo nombre no sabré acordarme, buscó emular con el protagonista de la excelente película chilena “NO” [1]al decirle NO a la marcha del 9 de abril por la paz y las víctimas.

Su NO tiene contenido de intolerancia. Porque si bien en la marcha  participamos muchos de distintos  sectores, y aunque debe reconocerse que hubo mayoría de  gentes de la UP que  viajaron de los más remotos lugares de pobreza y desesperanza, así como de  seguidores de Piedad, ese no es motivo para descalificar esa  manifestación de ciudadanía.

O la trinadora no entendió la película o la interpretó al revés de lo que el joven publicista  pretendía cuando  en Chile logró efectivamente convencer a la gente de que el NO tenía que cambiar el régimen de Pinochet  por la democracia.
http://bit.ly/119yGQc

 El equipo de publicistas de los partidos de la oposición en Chile (representados por un arco iris en la campaña por el NO, en vez de las ladrilludas siglas partidistas) le agregó un signo  más al NO, (NO+), que lo convertía en un mensaje positivo. Pero la mayor gracia de esa  estrategia publicitaria, que jugó un papel decisivo  en el plebiscito de 1988 para convencer a la gente de acabar  con la dictadura, es otra.

En vez de mostrar torturas y desapariciones,  como lo pedían los publicistas tradicionales de la oposición a la dictadura, su eje fue describir un futuro alegre y creativo, con música roquera, mimos y bailarines,  similar  al en ese entonces innovador estilo de la publicidad de Coca Cola. Por lo mismo, un estilo que capturara a la gente joven, que hoy como ayer siempre mira hacia adelante y le tiene desgano al pasado.

 En el caso del plebiscito para mantener o no a Pinochet en el poder, mientras la campaña por el SI fue  reactiva y tradicional, y se basó sobre todo en el miedo de lo que vendría si se caía Pinochet. La del No implicaba alegría, un cambio positivo, que le daba la connotación positiva a un futuro distinto.

 Por eso la trinadora tampoco convenció. Porque su “NO” tenía una connotación de intolerancia en un país hastiado de muertes, de miedos y de la división fundamentalista entre los buenos (como yo) y los malos (como ellos).

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Pero  ¿qué tiene que ver la valla de Pacho Santos con todo esto? Pues que representa una estrategia publicitaria  simplista y primaria[2], parecida a la de la trinadora. Seguramente se le debió ocurrir a él,  como le sucedió en su paso por la radio, cuando  pretendió reducir  el periodismo a tener buenos contactos.  Y lo de la valla ni siquiera se le ocurriría al hoy bastante caído Jota Jota Rendón, por más aficionado que sea a la publicidad negra, es decir,  basada en  desprestigiar  al adversario.

Doctores tendrá la santa madre Publicidad que sepan explicar las  consecuencias lánguidas de la valla de marras desde el punto de vista del mensaje aterrador que implica la comparación.

 En todo caso, esa estrategia, al basarse en la identificación comparativa  de Pablo Escobar con Iván Márquez, también cobija al que firma, es decir, el propio Francisco Santos.

No sé si les habrá sucedido. Si por algún motivo salen en televisión unos segundos,  sus amigos o parientes exclamarán, seducidos:

-“ ¡lo vi en  televisión!" y si Ud. pregunta  cuál era el tema, lo más probable es que no se acuerden de lo que habló y si de la imagen que Ud. proyectaba: despeinado,  con un traje gris o una corbata de puntos, despeinado o  muy serio.

Conclusión: Francisco Santos, esté o no en campaña, y que se defiende como león de hacer  política con esas vallas, debería revisar su estrategia.

Subliminalmente, quitada o no la valla, no pocos la asociarán con ese pasado que tanto nos fastidia y que tratamos de superar

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[1]  Dirigida por Pablo Larraín,  con  Gael García en el  papel del  publicista.

[2] Lo primario “es tosco y primitivo; no es lógico; no existe la negación  ni la contradicción; coexisten simultáneamente  pensamientos  e impulsos opuestos… es asociativo”  ( citado por Joan Ferrés,  Televisión subliminal, socialización mediante comunicaciones  inadvertidas). Aplicable también a las valla “primarias”…

DOS EJEMPLOS DE LO ADMIRABLE EN LAS RELACIONES COLOMBO- VENEZOLANAS: DUDAMEL Y RESTREPO

Frente  a los atarvanes colombianos y venezolanos, así como en  reacción al desperdicio de inteligencias  de quienes emocionalmente  se  han manifestado  en favor de uno u otro de los contendores  de  los comicios  en Venezuela, lo mejor que podemos hacer los colombianos es quedarnos callados.

El silencio es importante  en momentos como  este, para analizar, observar y  luego debatir sin pelear.  Iniciativas como la del Presidente  del Congreso colombiano demuestran la importancia  de derrotar a los  compatriotas de ego alborotado   que proponen  sandeces sin  sopesar lo contraproducente  que resulta  para  Colombia  su apasionamiento.

Al tiempo perdido  en el Gobierno anterior colombiano ( sobre el que, por cierto,  no  rinde  nunca cuenta y razón  un  twitero conocido de marras)  no se puede  agregar el que se perdería  con  reacciones que vuelvan a encender la hoguera.

Gane Maduro o gane Capriles,  siempre nos convendrá tener unas buenas relaciones y respetar al vecino. 

Hoy, al lado del insulso artículo  de la corresponsal de El Tiempo  en Venezuela, que entrevista a  los  mismos de siempre, Ronal Rodríguez, profesor e investigador  del Observatorio   de Venezuela de la Universidad del Rosario señala, en la misma página,  como  “la acción coordinada de los  Estados”  en materia de  seguridad y en particular  de  las Bactrim  en la frontera,  es el reto concreto y prioritario  de las  relaciones colombo-venezolanas. 

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Si de emociones  se trata,  mejor entonces  entusiasmarnos,  como sucedió  en Bogotá el jueves pasado, durante el apoteósico  concierto  de la  Orquesta Sinfónica  Simón Bolívar de Venezuela, dirigida  por  Gustado Dudamel.

Esa extraordinaria  presentación demostró  hasta el éxtasis  cómo  la mejor manera de  comulgar  con nuestros  vecinos  no es  a través de la política, sino del arte.

Dudamel y todos los integrantes de la  Sinfónica de Venezuela emocionaron  a los asistentes  al Teatro Mayor  de una  manera  tal,  que no podrá  hacerlo nunca la política.  Nos recordaron que   colombianos y venezolanos nacieron a la orilla del Arauca  vibrador ,  que  somos  barrocos hasta los  tuétanos,  que cada  fibra de la identidad  de  los dos  países vibra con la música  en todas las acciones de la vida  sin necesidad  de la discursividad  patriotera. Y que , más allá del lenguaje común que nos  une  a los  latinoamericanos,  un compositor como el mejicano  Silvestre  Revueltas  pudo  ser tan innovador con su Noche de los Mayas  como  Igor Stravinski con su Consagración de la Primaver.

Dudamel  no solo es un genio de treinta y dos  años, con la calidez sencilla de los verdaderos sabios y la creatividad de su  ímpetu renovador. Es el ejemplo mismo de lo que  significa  hacer algo por su país, independientemente  de quien lo gobierne,   integrando  ese hacer como un elemento esencial de  su  propia trayectoria vital y de su identidad.

Director de la filarmónica de los Ángeles, renombrado por mérito  hasta  2019,  y a la vez director  musical de la  Sinfónica Simón Bolívar, impregna  y transmite  a cada instante de sus presentaciones  un profundo  sentimiento de pertenencia  y raigambre  no solo venezolana sino  también latinoamericana .

Gustavo Dudamel debe ser  el  modelo a seguir, como lo es en Colombia  Álvaro Restrepo,  Creador del  Colegio  del Cuerpo,  que presentó en  Medellín, esa misma semana el  extraordinario  Inxilio, y como lo son  muchos otros  colombianos  y  venezolanos subvalorados por la  tan  sobreestimada política. 

Recomendado: El programa  de Film and Arts  en el que Dudamel  enseña, con metáforas, qué  es  vibrar con la  música sus, ritmos  y movimientos, y la manera como contagia a los músicos cuando  los conduce.